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潮州木雕与东阳木雕取长补短

来源:未知  浏览次数:次  发布时间:2015-05-07 18:44

在潮州木雕与东阳木雕的融合上,至今少有人涉足,这一方面是因为潮州木雕从艺者渐疏,当地不少艺人因为潮州木雕技术难度较大而萌生退意,与外界交流减少;另一方面是两大木雕体系各有其固定的业务施展领域,比如同为神器的制作,东阳木雕多承接国内与港澳台地区的寺观业务,而潮州木雕更偏向于华人集中的马来西亚地区的业务拓展,文化价值体系与业务开展领域的差异,造成了两大木雕流派缺乏交流。

  幸运的是,自2000年以来,笔者因到广东地区发展,不仅较多地接触了潮州木雕,并因为承揽了当地著名的文物保护单位——潮州广济桥的修缮工程,而对东阳木雕与潮州木雕的融合共生,有了初步的尝试与探索。

  各有千秋 一脉相承

  潮州木雕盛行于广东东部的潮安、揭阳、潮阳、普宁、饶平和澄海一带,几县旧属潮州府。作为一项民间雕刻艺术,主要用以建筑、神器、家具等的装饰,经精雕细琢后贴上纯金箔,显得金碧辉煌,故又称潮州金漆木雕。其雕刻技法分类,有沉(凹)雕、浮(凸)雕、圆(立体)雕、通雕(多层)和锯通雕(单层)五种,以通雕最为卓越。

  通过与东阳木雕的比较,我们不难发现这两大木雕体系有着异同点。就材质而言,潮州木雕与东阳木雕的主要材质都是软木,其中潮州木雕以杉木和樟木为主,东阳木雕除杉木、樟木外还多用椴木。但近年来随着东阳红木家具产业的兴起,东阳木雕更多倾向于用材质较硬的红木为雕材,包括檀木、花梨木、楠木等等,对不同材料肌理的把握,使东阳木雕艺人较潮州木雕艺人更善于在硬种木料上奏刀。就技法而言,东阳木雕以平面雕刻的浮雕见长,但由于历史上东阳木雕多用于建筑装饰,它对圆雕、半圆雕等的创作也是出神入化。

  而潮州木雕的五类技法中除通雕、锯通雕外,其余三类和东阳木雕相同。通雕是吸取了浮雕、圆雕等技法而融汇成一钟玲珑剔透的技法,类似于东阳木雕中的多层镂空雕,只不过前者更长于在立体雕刻中体现,后者多用于平面雕刻。从装饰手法上看,潮州木雕以“卯金涂漆”为最鲜明特色,不少木雕以金箔贴饰,以黑漆或五彩烘托,前者称“黑色装金”,后者称“五彩装金”。而东阳木雕以“本色素雕”为最大特色,以木头的本色营造出一种清水出芙蓉的质朴无华的效果。但东阳木雕在家具装饰上,也常用髹漆涂金的手法,只是多装饰在平面雕刻上。就设计理念而言,两大木雕体系都善于从历史典故、戏曲文化中取材造型,但东阳木雕题材更具时代特色,可以看到不同时代题材的木雕作品,足为东阳木雕较潮州木雕取材广泛的见证。

  综上所述,东阳木雕与潮州木雕在表现方式与形态上各有千秋,但又一脉相承,仅就技艺而言,两大木雕共同掌握的“多层镂通”,就是其它木雕流派所难以逾越的难关。因此,两大木雕的融合“关键指标”相符,基本上不会出现“排斥反应”。

  大胆尝试 融合创新

  东阳木雕居于中国四大木雕之首,不仅仅在于其技艺的“鬼斧神工”,还在于其极强的可塑性与兼容性。即在东阳木雕体系内,你可以看到中国木雕各流派的身影;同时,其以平面浮雕为基础的创作手法,可以吸收、消化、整合其它木雕流派的先进技艺,产生摇曳多姿、形神兼具的视觉效果。近年来,随着木雕文化交流与融合的推进,东阳木雕、黄杨木雕、龙眼木雕之间的共性越来越多。不少东阳木雕艺人既能雕刻平面作品,也能创作圆雕作品;部分东阳木雕精品甚至结合了浮雕与圆雕之长。而黄杨木雕和龙眼木雕也逐渐吸收了东阳木雕细腻圆润的写实风格,在平面构图与装饰效果上进行跨界尝试。

  融合,不仅仅包括技术的取长补短,也包括理念的兼收并蓄,而且理念的创新也就是思想观念的革新是最重要的。因为业界一直以来都视“祖传秘方”为权威,不容质疑更不容修改;而在实施非物质文化遗产保护后,传统技艺的原汁原味传承,也被某些人误读为“依照原样不得更改”。但融合理论告诉我们,融合是在创新基础上的兼容,在传统技艺的传承与保护上,只要目的一致,就可以殊途同归。东阳木雕与潮州木雕的融合,就是在熟悉其技艺精华的基础上,根据不同的创作条件,选择可资利用的技艺与理念,完成一项艺术品与工程的创作。

(责任编辑:zhangaotian )